Первая страница
Наша команда
Контакты
О нас

    Головна сторінка



Основні схеми освітлення в рекламній фотографії

Скачати 203.89 Kb.

Основні схеми освітлення в рекламній фотографії




Скачати 203.89 Kb.
Дата конвертації13.04.2017
Розмір203.89 Kb.
ТипПлан-конспект

План-конспект уроку

Тема : Основні схеми освітлення.в рекламній фотографії.



Мета:

Навчальна: знайомство з основними схемами освітлювання ; значення освітлення в фотографії. Розуміння відмінностей природнього та штучного освітлення.

Розвиваюча: оволодіння учнями технічних навиків користування джерелами світла; охайність та бережливість в ставленні до матеріалів та техніки; розвивання логічного мислення, відчуття тону, маніпуляції зі світлом та тінню.
Штучне освітлення - це освітлення будинків, приміщень і споруд, зовнішнього освітлення міст, селищ і сільських населених пунктів, територій підприємств і закладів, установки оздоровчого ультрафіолетового випромінювання тривалої дії, установки світлової реклами, світлові знаки та ілюмінаційні установки за допомогою спеціальних електроосвітлювальних установок - світильників.
Міркування - зіставлення думок, пов’язання їх задля відповідних висновків, логічне мислення. Можна розглядати міркування як аналіз і синтез даних, та їхню оцінку. Хоча знання фактів і є точкою відліку у вивченні суспільних наук, людина також повинна мати здатність до логічного мислення-міркування, адже саме міркування наповнює факти, проблеми і поняття змістом: міркуючи над засвоєним знанням, людина приходить до повнішого розуміння предмета. Міркування є також предметом логіки, яка вказує нам правила, закони або норми, яким повинне підкорятися наше мислення для того, щоб бути істинним.


Виховна: розвиток бережливого ставлення до обладнання, уважності, креативності, технічних навиків , художнього смаку, композиційного мислення, уяви.

Міжпредметні зв’язки: геометрія(світловий промінь,прямолінійне поширення світла ,відбивання світла), біологія (зорова сенсорна система,сприйняття кольору,світла,простору), фізика (кольоровий спектр,спектр світла,закони відбивання світла ).
Сенсорна система, або Органи чуття - спеціалізовані органи, через які нервова система отримує подразнення із зовнішнього і внутрішнього середовищ і сприймає ці подразнення у вигляді відчуттів. Показники органів чуття є джерелом наших уявлень про оточуючий світ.


Основні поняття: світло: природнє,штучне; типи світла: моделююче, рисуюче,заповнююче, фонове, контрове.

Матеріали та обладнання: комп’ютер, проектор, мультимедійна дошка, імпульсний спалах.

Тип уроку: комбінований.

Структура уроку

І. Організаційна частина

Привітання

Перевірка присутності учнів, та готовності учнів до уроку

ІІ. Актуалізація опорних знань та вмінь учнів:

Повторення та фронтальне опитування:


  1. Що таке освітлення ?

  2. Чим відрізняється денне та студійне освітлення?

  3. Для чого у фотографії використовують декілька вилів свідла?


ІІІ. Мотивація навчальної діяльності учнів.

Важливість уміння розпізнавати світдо і тіні та можливості їх корекції



ІV.Оголошення теми і мети уроку

V Вивчення нового матеріалу

Освітлення

Неправильне освітлення може стати причиною, по якій важко дізнатися людину на екрані. Любительські і професійні кадри при однаково точно підібраній композиції часто відрізняються саме якістю світла. Діапазон яскравості, що сприймається людським оком, значно перевершує діапазон світлової чутливості будь-якої камери, і зображення, записане на відеоплівку, може істотно відрізнятися від того, що ми бачимо. Тому треба прагнути до рівного освітлення сцени, уникаючи надмірних контрастів, особливо при зйомці людей.

Вимоги до освітлення зростають для кадрів, які надалі передбачається використовувати для нелінійного монтажу. При оцифруванні на великих темних ділянках зображення можуть з'явитися шуми квантування у вигляді хаотичних мерехтливих світлих крапок — «сніги», а пересвеченниє місця втрачають чіткість, «розтікаються». Положення ще більше погіршується, якщо такі кадри додатково обробляються програмами монтажу із застосуванням всіляких відеоефектів. Для нелінійної відеообробки більше підходять достатньо світлі і рівні (м'які) кадри, без великих однотонних ділянок.

У відбитому, наприклад, від хмар, стелі або стенів ненапрямленому світлі зображення виходить дуже м'яким, без тіней. При розсіяному (дифузному) світлі, наприклад від сонця крізь хмари або туман, від світильника з розсіюючим екраном, тіні стають напівм'якими. Вузько направлене сонячне світло в ясний день або світло від рефлектора дає глибокі тіні і жорсткий контраст навіть при незначному відхиленні світивши від оптичної осі об'єктиву.

Приро́дне осві́тлення - це освітлення приміщень світлом неба (природним або денним світлом) та сонячними променями, які проникають крізь світлові отвори в зовнішніх загороджувальних конструкціях. Денне (природне) світло - теплове випромінювання Сонця, що пройшло крізь атмосферу.
Додаткове підсвічування або розсіяння світла від предметів оточення, хмар або спеціальних екранів, що відображають, пом'якшує освітлення. Для усунення зайвого засвічення застосовуються поглинаючі екрани, з їх допомогою підвищують контрастність певних ділянок зображення.

Контрастність освітлення визначається відношенням яскравості (у експозиційних числах) еталонної сірої поверхні на світлу до яскравості її в тіні. Оскільки відеофільми проглядають при денному освітленні, контраст на лицях людей не бажано робити більше 2,5-3, причому співвідношення яркостей найсвітлішої і найтемнішої ділянок кадру не повинне перевищувати 30 одиниць.

Контрастність 2 і менш — м'яка світлотінь, буває в похмуру погоду. Добре промальовувалася загальна форма і колір предметів як на світлу, так і в тіні, але зображення виглядає плоско, дрібний рельєф поверхні (фактура) тільки вгадується. При такому світлі обличчя людей здаються молодшими, оскільки згладжуються зморшки, стає малопомітною горбистість шкіри, забираються тіні під очима. Щоб стали виразнішими плоскі особи, потрібно підвищити контраст 3, використовувати світло від «сонця в молоці».

РАДА. Для рівного освітлення декількох об'єктів і при зйомці у великих приміщеннях краще використовувати непрямій (відбитий) або сильно розсіяне світло, а щоб уникнути тіней від однієї людини на іншому, треба застосувати декілька джерел світла.

Джере́ла сві́тла - природні тіла або технічні пристрої різної конструкції і різними способами перетворення енергії, основним призначенням яких є отримання світлового випромінювання з різною довжиною хвилі, - як видимої частини спектру, так і невидимі для людського ока промені (наприклад, інфрачервоні).

Контрастність 4 — глибока світлотінь, на природі буває в малохмарну погоду, коли сонце над горизонтом стоїть під кутом 30-60°. Зображення виходить об'ємним, можна розрізнити форму і колір об'єкту як на світлу, так і в тіні. При такому освітленні дуже виразними виглядатимуть пейзажі. Виразно промальовувалася фактура поверхні. При контрасті більш ніж 5:1 в тінях зникають деталі, зображення на світлу розтікається.

Контрастність 8:1 і більш — сильний контраст, виходить при яскравому сонці в зеніті. Тінь чорна, без кольору і форми, на світлу не видно деталей. Таке освітлення не придатне для звичайної зйомки, оскільки реалістичне зображення перетворюється на гравюру. Але яскравими силуетами і відблисками на чорному фоні можна передати атмосферу нічних зйомок, для чого використовують могутнє вузьконаправлене бічне світло. Це єдиний спосіб показу сцени в темній комірці або в підземеллі.

РАДА. Красиве небо краще знімати над світлими відзеркалювальними і блискучими поверхнями, наприклад над піском, снігом, водою, інакше контраст вийде надмірним. Вода при високому сонці (більш 42° над горизонтом) стає темною, при низькому — іскриться, набуває кольору неба.

Ступінь контрастності кадрів додає сцені певний настрій, цією властивістю освітлення широко користувалися ще на зорі кінематографії. Колір декілька згладжує ефект, але його завжди можна приглушити. М'яке зображення в теплих темних тонах без промальовування деталей можна використовувати в романтичних сценах. Знижений контраст при світлих тонах або розсіяний повітряний серпанок, що світиться, навівають ліричний настрій, в них є елемент деякої недомовленості. Підвищенням контрастності, глибокими тінями можна підкреслити драматизм моменту.

На контрастність зображення впливає напрям головного джерела світла. Сприйняття об'єму і форми предметів залежить в деякій мірі і від того, в яку сторону падає тінь. Фронтальне освітлення (пряме світло з боку камери, наприклад від низького сонця) прибирає тіні, фактура предметів майже не є видимою. При такому світлі важко передати глибину сцени, простір стає плоским. Обличчя людей погано впізнанні. Фронтальне освітлення підходить тільки для дальніх планів, де не потрібне промальовування деталей.

Фронтально-бічне верхнє світло (із-за спини оператора збоку і зверху) з кутами напрямів зверху вниз і збоку до осі об'єктиву по 30-60° є найбільш універсальним, контраст помірний, можна знімати людей. Бічне освітлення утворює темні тіні, підкреслює об'єм предметів і фактуру поверхонь, контраст підвищений. Тіні від об'єктів з криволінійною формою набувають плавних переходів. Бічне освітлення підходить для пейзажної зйомки (мал. 8). Найбільший контраст і ефект об'ємності виявляється при світлі, перпендикулярному до осі об'єктиву. Зустрічно-бічне світло дає яскраві відблиски на предметах, привносить легкість і легкість. У глибоких тінях не видно деталей. Таке світло можна іспользрвать для створення певного настрою.

http://move.if.ua/glava 2/8.gif

Ріс.8. Льодовик при бічному освітленні

Контровоє (зустрічне) освітлення бажано направляти знизу, щоб в об'єктив не попадали прямі промені. Воно дає дуже глибокі тіні. Об'єкт зображається своїм силуетом. При виборі експозиції по світлу навколо предметів утворюється м'який ореол, а при виборі експозиції по тіні на контурі об'єкту з'являється чітка світла облямівка. Напівпрозорі предмети світяться зсередини. Для зйомки блискучих і виблискуючих об'єктів зустрічне світло краще направляти паралельно їх поверхні. Так, водні брижі або гладінь красиво виглядають при низькому зустрічному сонці.

Верхнє освітлення дає короткі тіні, викликає відчуття жари. Самостійне застосування такого світла украй обмежено, потрібне, принаймні, додаткове срроїтальная підсвічування.

Спектр випромінювання джерела світла характеризується його колірною температурою.

Колірна температура - характеристика розподілу інтенсивності випромінення джерела світла як функція довжини хвилі в оптичному діапазоні, температура абсолютно чорного тіла, при якій воно випускає випромінювання з тією ж хроматичністю, що і дане випромінення.
Її значення чисельно дорівнює температурі, до якої необхідно нагрівати абсолютно чорне тіло, щоб воно почало випромінювати світло такого ж спектрального складу, як і джерело, що характеризується.
Абсолю́тно чо́рне ті́ло - фізична абстракція, що вживається у термодинаміці; тіло, яке цілком поглинає проміння (всіх довжин хвиль), що падає на нього. Не зважаючи на назву, абсолютно чорне тіло може випускати теплове випромінювання.
Зсув в червону область спектру означає пониження, а в синю — підвищення колірної температури. Як еталон білого світу на телебаченні набуте значення 6500 °К.

Людське око добре розрізняє кольори і вдень, і при світлі ламп, хоча об'єктивно забарвлення предметів змінюється залежно від відтінку джерела освітлення і кольору поверхні. Білі деталі набувають кольору джерела світла, а кольорові так змінюють своє забарвлення, що іноді буває важко заздалегідь передбачити результат. Мозок коректує сприйняття, тому навіть в складних умовах освітленості ми можемо і не відмітити колірних спотворень.

Вимірювання колірної температури джерела світла у відеокамері засноване на порівнянні інтенсивності червоною і синьою складових спектру випромінювання. Для автоматичної установки балансу білого в пам'яті відеокамер закладені параметри багатьох джерел світла.

Баланс білого кольору - один з параметрів передачі кольорового зображення, що визначає відповідність кольорової гами зображення об'єкта кольоровій гамі об'єкта зйомки.
Але при змішаному освітленні або освітленні джерелом світла з переривистим спектром випромінювання в роботі автоматики можуть з'явитися помилки, і тоді білі поверхні вже не відображатимуться на екрані білим кольором, а на всьому зображенні з'явиться кольоровий відтінок.
Спе́ктр люмінесце́нції - залежність інтенсивності люмінесценції від частоти або від довжини хвилі.

Навіть якщо баланс білого встановлений правильно, колірні характеристики освітлення все ж таки змінюють контраст і насиченість зображення. По-перше, поверхні, забарвлені в кольори, протилежні колірному зсуву джерела світла, виглядають темнішими, ніж при білому освітленні, їх колір стає менш насиченим. Так, під лампами розжарювання втрачають яскравість блакитні і сині частини предметів, а під люмінесцентними лампами денного світла (колірна температура до 7500 °К) — червоні, оранжеві і жовті поверхні.

Ла́мпа розжа́рення (жарíвка) - освітлювальний прилад, в якому світло випромінюється тугоплавким провідником, нагрітим електричним струмом до розжарення.
Люмінесце́нтна (флуоресцентна) ла́мпа, лампа денного світла - газорозрядне джерело світла, світловий потік якого визначається в основному світінням люмінофорів під впливом ультрафіолетового випромінювання розряду: широко застосовується для загального освітлення, оскільки світлова віддача і термін служби в кілька разів більший, ніж у ламп з ниткою розжарювання того ж призначення.
Синій зсув освітлення робить губи людини майже чорними, і особа стає надмірно драматичною. По-друге, поверхні, забарвлені в кольори, подібні до колірного зсуву джерела світла, на екрані стають світлішими, ніж оточення. З цієї причини пряме освітлення лампами розжарювання (колірна температура 2500-3200 °К) робить обличчя білої людини плоским і маловиразним, оскільки губи освітлюються і «розпливаються».

Класичний набір джерел світла

При зйомці в студії кількість освітлювальних приладів може досягати десятка. Освітленням на знімальному майданчику управляють светотехникі, яким на інші справи просто не залишається часу. Навіть на природі природні джерела освітлення часто доповнюються штучним світлом. У любительській практиці не все з ніжеперечисленного легко використовувати поодинці, тому у випадках, коли одним джерелом світла обійтися неможливо, бажано узяти собі помічника по світлу. Найбільш складною справою є підсвічування рухомих об'єктів.

Головні джерела світла забезпечують мінімально необхідні умови зйомки. До них відноситься основне (що малює) світло і додаткове освітлення (мал. 9).

http://move.if.ua/glava 2/9.gif

Мал. 9. Головні джерела освітлення: 1 — ключове направлене світло; 2 — заповнююче розсіяне світло (відбитий від білого екрану); 3 — вирівнююче направлено-розсіяне світло; 4 — фонове світло; 5 — рефлексне (відбитий від підлоги, стенів і стелі) світло

Основне (ключовий, малюючий) світло призначений для промальовування загальної форми об'єкту. При зйомці на природі його джерелом може бути сонце. Світло прямої, найбільш інтенсивне. Для звичайної і найтривалішої зйомки ключове світло треба направляти на передню частину об'єкту (обличчя героя) зверху і збоку (краще зліва) під кутами азимута і висоти рівними 45±15°. При іншому положенні сонця знімати людей з масштабом більше за загальний план не бажано.

Загальний план - поняття в кінематографі, телебаченні і (меншою мірою) фотографії, що визначає такий розмір зображення, коли людські фігури зображаються повністю разом з предметами, що їх оточують. Така композиція показує дію в цілому в навколишньому середовищі.

Додаткові джерела світла використовують для освітлення тіньових ділянок сцени, тобто для зменшення контрастності зображення. При імітації природного освітлення їх спектральний склад може бути злегка зміщений в холодні тони — у бік кольору блакитного неба. До додаткових джерел світла відноситься заповнююче, вирівнююче, фонове і відбите світло.

Заповнююче світло, рівномірний і розсіяний, приходить з боку камери паралельно оптичній осі, служить для підсвічування тіней, що відкидаються деталями предмету на його поверхню. Це може бути світло, відбите від великих світлих екранів, наприклад від стіни. На малих відстанях джерелом заповнюючого світла стане вбудована в камеру освітлювальна лампа з відповідною спектральною характеристикою. Інтенсивність світла вибирається такій, щоб контраст зображення вийшов в межах 2-4 ступенів експозиції.

Вирівнююче світло розсіяний або направлено-розсіяний, прямує на передню поверхню об'єкту зверху під кутом 30-60° і збоку з тіньового (протилежною основному освітленню) боку під кутом 0-60°, застосовується як доповнення для заповнюючого світла. Джерелом вирівнюючого світла можуть служити хмари або стеля і частина стіни.

Фонове світло підсвічує задній план, додаючи сцені глибину. У великих приміщеннях щоб уникнути зворотної тональної перспективи застосування додаткового підсвічування фону обов'язкове. Джерелом фонового світла на природі може бути небо. При зйомці людей яскравість фону треба робити вище за яскравість тіней на обличчі, але нижче за яскравість його освітленої частини.

Рефлексний (відбитий від снігу, піску, стелі, стенів і т. д.) світло набуває забарвлення. Він пом'якшує тіні на опуклих або плоских частинах предмету, дозволяє додатково підкреслити об'єм об'єкту і передати особливості оточення. Імітуючи за допомогою комп'ютера відповідні кольорові рефлекси, можна підігнати архівні кадри до колориту поточної обстановки.

Допоміжні джерела світла додають кадру особливу виразність і настрій. Застосування специфічного підсвічування викликає певні утруднення, тому замість моделюючого світла і світлових ефектів легко використовувати відповідний відеофільтр вже на етапі комп'ютерного монтажу.

Моделююче світло, створюючи «рефлекси» і відблиски на неяскравих ділянках об'єкту («зайчики» на темному волоссі, чорних деталях одягу), підкреслює форму об'єкту. Моделююче світло вузьким пучком направляють на затінену передню сторону об'єкту знизу і збоку. Замість активних джерел можна використовувати дзеркальні поверхні.

Світлові ефекти у вигляді яскравих відблисків або рухомих тіней різного забарвлення і яскравості дозволяють імітувати світло від свічки або сірника, що горить, сонячні зайчики від води, що колишеться, і тому подібне Така імітація дає результат краще, ніж зйомка при недостатньому натуральному освітленні, коли неминуче з'являються шуми у вигляді «снігу». Ефекти створюються за допомогою прожекторів, рухомих дзеркал і кольорових масок.

Зустрічне світло (контражур) призначений для створення яскравої контурної лінії або німба навколо об'єкту шляхом підсвічування його ззаду і знизу. Товщина ореолу залежить від вибору експозиції і положення джерела світла. Чим менше витримка і діафрагма, тим тонше вийде світла облямівка. Саме джерело треба розташовувати під таким кутом, щоб його світло не попадало в об'єктив прямо. Контражур по інтенсивності повинен перевершувати основне світло, його надмірність компенсується збільшенням бічного світла. Зустрічне освітлення цілком можливо здійснити при зйомці обмежено рухомих об'єктів.

Для зйомки при зустрічному світлі добре використовувати бленду для об'єктиву (насадку-козирок). Вона прибере неінформативне засвічення кадру — вуаль і світлі вертикальні смуги, збільшить колірну насиченість. Бленда особливо необхідна при використанні ширококутної насадки на об'єктив.

Природне освітлення

У ясну погоду основними джерелами світла є сонце і небо. Спектральний склад прямого сонячного світла залежить від положення нашого світила щодо горизонту, оскільки атмосфера поглинає короткохвильові (синьо-фіолетові) промені більше, ніж червоні.

Со́нце (лат. Sol) - зоря, що є центром Сонячної системи.
У міру підйому над горизонтом сонце з червоного стає в зеніті біло-жовтим, колірна температура підвищується з 2200 °К до 5700 °К. Колір неба залежить від багатьох чинників і змінюється від блакитного до синього, колірна температура відповідно збільшується від 104 до 3 х 104 °К.

Тіні, які освітлюють переважно блакитним небом, здаються холоднішими светов (освітлених ділянок) під жовтим сонцем. Сині тіні і жовті світла додатково збільшують контраст зображення. Вдень в похмуру погоду і при сонці в серпанку різниця у фарбуванні світла і тіні мало помітна (колірна температура близько 5500 °К і 7000-8500 °К відповідно).

Сонце удосвіта або при заході стоїть над горизонтом під кутом 0-6° і дає різкий контраст світлотіні. Освітлені тільки вертикальні поверхні предметів, пряме сонячне світло забарвлює їх в червоний колір, тіні чорні, інші кольори приглушені.

Черво́ний - колір з мінімальною частотою, що сприймається людським оком. Діапазон червоних кольорів в спектрі з довжиною хвилі 630–760 нанометрів, межа сприйняття залежить від віку. Один з трьох «основних» кольорів в системі RGB, додатковий колір до нього - синьо-зелений.
Таке положення сонця підкреслює рельєф місцевості і підходить для зйомки пейзажів, тихої гладіні води при зустрічному світлі. Для зйомки людей крупним планом подібне освітлення непридатне, особливо неприйнятне бічне світло із-за надмірного контрасту. Вечір — хороший час для зйомки міських пейзажів, оскільки при ще достатньому світлі на вулиці вже запалюються вікна будинків.

Низьке сонце (13-15° над горизонтом) вранці, увечері або зимовим днем дає різку відмінність в освітленні горизонтальних н вертикальних поверхонь. На світлу предмети забарвлюються в оранжево-жовті відтінки, а тіні — в синіх (колірна темцература сонця — 2500-3500 °К, неба — більше 15 000 °К). Контраст високий, перенесення кольорів спотворене. Освітлена частина лиця набуває золотистого теплого відтінку. У крупних планах корисне підсвічування вбудованою лампою для вирівнювання освітленості тіньової частини до рівня яскравості неба і корекції її кольоровості. Для зйомки дальніх планів більше підходить уранішнє освітлення, а не вечірнє, оскільки повітря після жаркого дня стає менш прозорим. Низьке сонце в похмуру погоду не дає тіней і для зйомки навряд чи придатно.

Універсальним освітлення буває, коли сонце світить під кутом 30-60°, світло біле, колірна температура — близько 55 000 °К. В цей час освітленість горизонтальних і вертикальних поверхонь приблизно однакова, і перенесення кольорів освітлених ділянок найбільш вдале. Тіні блакитні, в потрібних місцях їх можна пом'якшити білими екранами, що відображають, на підставках. Можна знімати і людей, і пейзажі.

Сонце в зеніті мало придатно для зйомки, оскільки освітлюють в основному горизонтальні поверхні. Але тільки таке природне освітлення і буває в лісовій гущавині, глибоких кар'єрах, дворах-колодязях. Тут потрібне фронтальне підсвічування і підсвічування знизу, задовільні результати виходять при зйомці на світлому піску або на снігу.

У сонячний день під покровом дерев утворюється безліч світлових плям і відблисків, із-за чого контраст стає позамежним. З цієї причини знімати в парку або в лісі краще похмурим днем або при сонці в серпанку. Місце для зйомки бажано вибрати на галявині, щоб в кадр потрапила хоч би невелика ділянка неба.

Денне «сонце в молоці» (небесний серпанок), високі перисті хмари або яскрава пляма замість сонця за суцільними нещільними хмарами — ідеальне освітлення для зйомки. Світло і тінь біліють, значить, виходять і якнайкраще перенесення кольорів, і м'яка світлотінь. Освітленість у від час зменшується в два рази, і світлочутлива матриця відеокамери дає якнайкращий дозвіл, адже надмірна освітленість матриці приводить до розтікання електричних зарядів фотоефекту і, отже, до втрати чіткості зображення.

Перисті, або пір'ясті, хмари (міжнародна номенклатура - Cirrus) - одні з основних видів хмар. За формою пір'ясті хмари нагадують пір'я, промені або нитки (звідси й назва). Утворюються внаслідок охолодження повітря, що спричиняє утворення хмар.
Електри́чний заря́д - фізична величина, яка є кількісною мірою властивості фізичних тіл або частинок речовини, що вступають в електромагнітну взаємодію. Електричний заряд звичайно позначають латинськими літерами q або великою буквою Q .

Рване передгрозове небо, коли із-за темних хмар пробивається яскраве сонце, може стати відмінним, але непередбачуваним освітленням для розгортання драматичних подій. Пейзажі набувають внутрішньої напруженості. Сонце за щільною хмарою при блакитному небі дає тьмяне і розсіяне світло, в якому зникають тіні, предмети стають плоскими. Таке освітлення не дуже добре для зйомки.

Похмурий день не дає тіней, контрастність дуже низька, колірна температура більше 6500 °К, кольори бліднуть. Зображення виходить плоским, необхідні додаткові засоби для підкреслення об'єму і форми предметів. Освітлення підходить для зйомки людей крупним планом, але при цьому бажане бічне направлене підсвічування, особливо для плоских осіб, потрібні колірні контрасти. Яскраве тепле підсвічування вбудованим освітлювачем дасть ефект зйомки при сонці, що заходить.

Особливості оточення

Джерелами світла є не тільки сонце, небо і освітлювальні прилади, але також природні і штучні відзеркалювальні поверхні. Сніг і пісок, світлі стіни будівель, хмари і стеля розсіюють падаюче на них вузьконаправлене світло, послаблюють глибину тіней і пом'якшують контрастність. Кадри виходять дуже м'якими, якщо люди освітлені тільки відбитим світлом. Таким чином, особливості оточення, що відображають і поглинаючі, можуть повністю змінити характер освітлення сцени.

Щоб зменшити контрастність бічного або верхнього освітлення при зйомці на природі, замість спеціального джерела вирівнюючого світла легко застосувати не споживаючий енергію светоотражающий переносний прилад, наприклад обтягнутий зсередини білою тканиною парасолька. Треба врахувати, що розсіяне світло виходитиме від джерела, розміри якого соїзмеріми з відстанню до освітлюваного об'єкту, цілком досить підсвітити тільки обличчя людини.

Сніжний покрив відображає до 80 % світла, і для промальовування осіб повністю відпадає необхідність в нижньому підсвічуванні. Для підкреслення рельєфу місцевості треба знімати при низькому бічному сонці. У похмуру сніжну погоду необхідно виключити білий фон, інакше кадр вийде бляклим (мал. 10). На морозі сніг іскриться і проти сонця з'являється рожевий сніжний серпанок.

При яскравому високому сонці, що дає дуже жорсткий контраст, можна знімати на тіньовій стороні вулиці у відбитому від будинків протилежної сторони світлі. Коли в кадр потрапить освітлений прямим сонячним світлом ділянка, може порушитися баланс білого, зображення тіньової сторони вулиці придбає синюватий відтінок.

Кольорові відзеркалювальні поверхні забарвлюють навколишні предмети, а блискучі і дзеркальні поверхні дають відблиски на темних елементах, це нерозривно пов'язує зображення об'єкту з обстановкою. Кольоровий відтінок можуть дати пісок, світлі стіни будинків, скелі і т. п., при зйомці людей цього треба уникати. Але, з іншого боку, на етапі комп'ютерного монтажу буває корисно «підфарбувати» архівні кадри, що вставляються, для узгодження обстановки.

Мал. 10. Сніг і похмура погода. Повністю відсутні тіні, без перспективи кадр вийшов би дуже плоским

Надмірний рефлекс (відбите світло) робить зображення дуже м'яким, і отже — плоским. Малоконтрастне основне освітлення від стелі, щільних хмар вимагає бічне вузьконаправлене підсвічування, що підкреслює об'ємність за рахунок тіней. Темні поверхні заглиблюють тіні, збільшують контраст і одночасно зменшують загальний рівень освітленості. Сильними природними поглиначами світла є чорна земля, хвойні рослини, тунелі і так далі За допомогою поглинаючого екрану, наприклад чорної парасольки, можна прибрати зайве засвічення на обличчі, такий екран стане в нагоді також при зйомці малоконтрастних об'єктів.http://move.if.ua/glava 2/10.gif

РАДА. Можна виготовити універсальний відбивач-поглинач, обтянув чорна парасолька зсередини білою тканиною. До речі, ця парасолька придатна для використання і по прямому призначенню — врятує від дощу і сонця, він також замінить бленду, граючи роль козирка.

Найдрібніші крапельки і кристали води в повітрі розсіюють світло синьою частині спектру, червоні промені при цьому майже не заломлюються. Це приводить до того, що залежно від відстані до об'єкту контрастність, колірна насиченість і тональність зображення істотно змінюються. Легкий повітряний серпанок підсилює тональну перспективу, виходить синя далечінь. Туман і густий сніжний пил на все зображення накладають білу вуаль, промальовувалися тільки ближні плани в пастельних тонах, а в контровом світлі з'являється повітряне рожеве свічення.

РАДА. Туман в долинах краще знімати зверху при зустрічно-бічному сонці.

Дощ пом'якшує кольори, і залежно від відстані спочатку зменшується насиченість синього, потім червоного квітів. Контрастність під час дощу низька.

Блиск мокрих поверхонь підкреслює об'єм і форму предметів. Завдяки калюжам не потрібне нижнє підсвічування. При зйомці проти сонця з'являються відблиски, вони особливо вражають в дальніх планах і пейзажах.

Пил і зміг зменшують видимість, повітря стає темно-сірим, сонце червоніє. Такі умови навряд чи придатні для зйомки. Єдине, що вам може допомогти — це поляризаційний світлофільтр... або відпустка: над морем пилу не буває.

Змішане освітлення, наприклад підсвічування предметів лампами розжарювання в умовах природного освітлення, виправдано лише при червоному сонці на заході або сході, тоді ще можливий баланс білий. Якщо ви проводите зйомку в приміщенні, освітленому лампами розжарювання, то що знаходяться близько до вікна предмети забарвляться денним світлом в сині тони, адже спектр ламп розжарювання зміщений у бік червоного кольору, тому ви повинні завжди стояти спиною до вікна. При зйомці в тіні треба стежити, щоб пряме сонце не попадало в кадр, це також може порушити баланс білий.

Не забувайте, що встановлений баланс білого зберігається і після виключення камери. Перша зйомка в новому місці завжди повинна починатися з корекції балансу білого. У деяких камерах можна задавати попередні установки типу освітлення, наприклад «сонячно» (зйомка на вулиці в ясний день), «хмарно» (зйомка на вулиці в похмурий день), «лампи розжарювання» (зйомка в приміщенні з включеними лампами розжарювання), «лампи денного світла» (зйомка в приміщенні з включеними лампами денного світла).

Зйомка на монохромному фоні з включеним автоматичним балансуванням білого може плавно привести до фарбування кадру в тон, додатковий кольору фону.

Освітлювальні прилади

Для відеозйомки можна застосовувати як звичайні освітлювальні лампи, так і спеціальні кіноосвітлювальні прилади. Це пов'язано з тим, що сучасні відеокамери мають досить високу чутливість і навіть з автоматичним балансом білого забезпечують точне перенесення кольорів в широкому діапазоні колірних температур джерела світла. Але все таки перевагу слід віддавати кварцевим галогенним лампам, які впродовж всього терміну експлуатації (мінімум 100 годин, якісні лампи — до 1000 годин) забезпечують стабільність світлового потоку і високу світловидатність (25-30 лм/вт), їх колірна температура мало залежить від коливань напруги живлення і рівна 3200 °К.

Світлови́й поті́к - кількісна характеристика випромінювання, яке випромінюється джерелом світла. Одиниця вимірювання СІ: люмен.

Колба звичайної освітлювальної лампи розжарювання з часом втрачає прозорість, що в кінці терміну служби (до 2000 годин) може привести до зменшення світлового потоку в два з гаком разу (початкова світловидатність не перевищує 15-18 лм/вт). Колірна температура таких ламп досить низка і при коливаннях живлячої напруги в робочому діапазоні змінюється від 2200 до 2800 °К. Це приводить до того, що погано промальовувалися деталі зображення, забарвлені в блакитні і сині кольори. Тому звичайне освітлення житлових приміщень краще доповнити спеціальним підсвічуванням від галогенної лампи.

Люмінесцентні лампи широко використовуються для освітлення суспільних споруд, оскільки мають дуже високу світловидатність (30-50 лм/вт). Спектр їх випромінювання носить переривистий характер, але можна умовно визначити колірну температуру ламп ЛД - 6500 °К, ЛЦД - 6000 °К, ЛХБ - 5000 °К, ЛБ - 3600 °К, ЛТБ — 2800 °К. По санітарних нормах загальна освітленість виробничих приміщень не має бути нижче 80 лк, що наближається до оптимальної освітленості для зйомки (100 лк). Як видимий, репортаж про діяльність колег по роботі можна зробити і без додаткових освітлювальних приладів, правда, в цьому випадку освітлення вийде малоконтрастним.

Необхідна потужність освітлювального приладу залежить від площі приміщення, його оформлення (поглинаючих властивостей стелі, стенів, меблів, підлоги), світловидатності вживаної лампи і конструктивних особливостей самого світильника (його коефіцієнта віддачі, ступеня розсіяння світлового потоку). Пряме направлене світло дає дуже високий контраст і стомлює героїв фільму, тому в домашніх умовах світло краще направити в стелю і на частину стіни. Оцінимо, чи достатнім буде освітлення кімнати площею 20 м2 від направленого в білу стелю світильника з галогенною лампою потужністю 500 Вт і загальною 50-процентною віддачею. Допустимо, що додатково освітлена верхня смуга стіни шириною 0,5 м і периметром 10м, це цілком реальні числа.

Дійсні числа - елементи числової системи, яка містить у собі раціональні числа і, в свою чергу, є підмножиною комплексних чисел. Математична абстракція, яка виникла з потреб вимірювання геометричних і фізичних величин навколишнього світу, а також виконання таких математичних операцій як добування кореня, обчислення логарифмів, розв'язування алгебраїчних рівнянь.
Напівкіловатна галогенна лампа дає світловий потік, рівний 500 Вт х 30 лм/вт =15 000 лм, а з урахуванням мінімального коефіцієнта віддачі світильника 50 % отримаємо мінімум 7500 лм.
Галогенна лампа - лампа розжарення, в балон якої додано буферний газ: пару галогенів (брому або йоду). Це підвищує тривалість життя лампи до 2000-4000 годин, і дозволяє підвищити температуру спіралі. При цьому робоча температура спіралі становить приблизно 3000 К.
Середня освітленість стелі площею 20 м2 і верхній частині стіни площею 5 м2 виходить 7500 лм/(20м22) = 300 лк. Якщо хоч би третина світлової енергії відіб'ється від стелі, то ми отримаємо необхідну для відеозйомки освітленість 100 лк. У нашому випадку вистачило б і 200 Вт, оскільки від білої стелі відбивається 3/4 світлового потоку.

Вбудована в камеру лампа допомагає прибирати з лиця персонажа непотрібні тіні, що виникають при верхньому або контровом освітленні. Лампу можна замінити малопотужним (3-7 Вт) освітлювачем, якого неважко виготовити самостійно. Якщо для освітлювача вибрати сумісний з відеокамерою акумулятор, то в дорозі у вас з'явиться резервне джерело живлення.

Джерело живлення - елемент електричного кола, в якому зосереджена електрорушійна сила.
Для літієвих акумуляторів з номінальною напругою 7,2 В потрібні 2 (або 3) послідовно сполучені криптонові лампочки, розраховані на напругу 3,6 В (або 2,4 У відповідно), дають вищу колірну температуру і що мають вищий коефіцієнт корисної дії, чим звичайні лампочки для кишенькового ліхтаря. Рефлектор (або декілька) можна виготовити з половинки круглого брязкальця, обклеєного зсередини алюмінієвою фольгою. Світло треба сфокусувати, оскільки вузький промінь, освітлюючий тільки особу, енергетично вигідніший.

Деякі відеокамери фірми SONY оснащені колодкою для навішування і підключення додаткового устаткування, у тому числі і освітлювачів, що живляться від камери і вимагають підвищеної ємкості акумуляторних батарей.

Електри́чний акумуля́тор (від лат. accumulare - «нагромаджувати»), а також, у випадку послідовного чи паралельного включення групи електричних акумуляторів, як електричних елементів живлення - електрична батарея, - акумуляторна батарея (послідовно з'єднані акумуляторні електрохімічні комірки) - хімічне джерело електричного струму багаторазової дії, основна специфіка якого полягає в зворотності внутрішніх хімічних процесів, що забезпечує його багаторазове циклічне використання (через заряд-розряд) для накопичення електричної енергії та автономного електроживлення різноманітних електротехнічних пристроїв та систем. Електричний акумулятор належить до категорії вторинних хімічних джерел струму.
Для отримання сумарної ємкості і струму віддачі можна використовувати дві паралельно сполучених батареї, при цьому функцію infolithium обов'язково повинна підтримувати тільки та з них, яка безпосередньо під'єднується до камери. Схема підключення самостійно виготовленого освітлювача приведена на ріс.11.



http://move.if.ua/glava 2/11.gif

Ріс.11. Схема освітлювача, що підключається до колодки додаткового устаткування відеокамер фірми SONY



У автомобілі не зайвими стануть галогенні лампи 12-вольтів з вбудованим рефлектором, що живляться від прікурівателя, не перешкодить і перетворювач напруги бортової мережі для живлення камери і зарядки батарей. В дорозі дуже корисно мати з собою декілька вузьконаправлених, невеликих по потужності акумуляторних освітлювачів на штангах або штативах із струбцинами. У чужому будинку буває важко знайти мережевий подовжувач, та і галогенна 220-вольт 200- або лампа 500-вата із струбциною для кріплення на трубі опалювання зустрічається не в кожній квартирі.

VI Закріплення вивченого матеріалу:

  1. Назвіть основні види освітлення при зйомці.

  2. Яке освітлення є ідеальним ?

  3. Яке освітлення використовують в портретній студійній зйомці?

  4. Чим відрізняється денне освітлення від студійного?

VІІ. Підведення підсумків уроку

  1. Аналіз роботи учнів на уроці, виставлення оцінок

  2. Оголошення домашнього завдання.


Скачати 203.89 Kb.

  • Виховна
  • Основні поняття
  • Тип уроку
  • ІІ. Актуалізація опорних знань та вмінь учнів: Повторення та фронтальне опитування
  • ІІІ. Мотивація навчальної діяльності учнів.
  • V Вивчення нового матеріалу Освітлення
  • VI Закріплення вивченого матеріалу: Назвіть основні види освітлення при зйомці. Яке освітлення є ідеальним